法国西方伦理《解放的潘多拉》无尽线路
解放的潘多拉剧情简介
凯特()琳·布()雷亚的处女作。讲述了一(yī )个14岁的()少女如()何大胆探索()她的性欲(yù )，整(zhěng )部影片(piàn )充(chōng )满男女(nǚ )性()器(qì )官的特写镜头()，在保守的70年代()被法国着名()的()《费加罗报》批为“对身体亲密(mì )关系()的公()开展示(shì )()和(hé )玷污，使女性蒙羞"而呼()吁禁演(yǎn )。因此在(zài )法国被冷冻了24年，直到2000年()才得以公开上映。这()部(bù )以(yǐ )第一人称叙事的电影相(xiàng )当独特()，以直接、不矫揉造作的态度(dù )表现性的场景，直()面性(xìng )()的(de )问题()，充满()了(le )()自由(yóu )、()前卫(wèi )与实验电影的格调(diào )()。关(guān )()于导演：()1949年生于()法(fǎ )国(guó )的(de )凯(kǎi )()特()琳·布蕾亚，身兼作家、导演()、演员、()编剧等(děng )多重()身(shēn )分()。她形容自己是()个“清教(jiāo )徒”，但这很难和她(tā )的作()品联(lián )想()在一起。她19岁时()写()的第一本()小()说()《容易相处的人》，在1968年出版的时候，被列()为18岁以下禁止购买的限制级小说；她23岁参与演出的第一(yī )部电()影，是意(yì )大(dà )利(lì )名导演贝托()鲁奇的经典情()色电影(yǐng )()《巴(bā )黎最(zuì )后()探戈》；她25岁时()将自(zì )己的第四本小说《气()窗》，拍成她的第(dì )一部()电(diàn )影《爱欲解(jiě )放》，由(yóu )于内容描述一()个14岁的少()女如何大胆探索她(tā )的()性欲(yù )，且里头充满(mǎn )()男女(nǚ )()性器官的(de )特()写镜头，在保守的70年代被法(fǎ )国知(zhī )名的《费加罗报》批()为“对身体(tǐ )、()亲密关系的公(gōng )开展示、玷污和侮辱(rǔ )，使女(nǚ )性蒙(méng )羞”而呼吁(yù )禁演()，因此在(zài )法(fǎ )()国被冷冻(dòng )()了24年()，直到今(jīn )年()才得()以公开上映()。她一再(zài )以作品挑战()法()国（甚至全世(shì )界）()的道()德尺()度，有()人批(pī )评她是“假艺()术之名行()***之(zhī )实”，有人赞赏(shǎng )她()作品()里的女()主()角(jiǎo )“闯()进()陌生的性(xìng )()爱()领域，如(rú )同导演(yǎn )本人违抗传统的电()影()（性别(bié )）()界线”。可以肯定的是()：凯(kǎi )特(tè )琳·布蕾亚代表某种法国电()影的先驱，而()且她()的影响(xiǎng )效(xiào )力正(zhèng )()在持续(xù )()发(fā )酵(jiào )中……凯特琳·()布蕾亚声称(chēng )受了瑞()典电影(yǐng )()大()师伯()格曼的《冬日之()光》影响，才决定拍电(diàn )影。她(tā )()的(de )()处女作《爱欲解放》拍摄经费拮据，但这部以第(dì )一人()称叙事的电(diàn )影相(xiàng )当独()特，以直接、不(bú )矫揉造作的(de )态度表现性(xìng )的(de )场()景、面对性的问题。它自由、前卫与(yǔ )()实(shí )验(yàn )电影的格调，与(yǔ )()当(dāng )年()的美国地下(xià )()电影(yǐng )极度(dù )相近。十年后()，她的(de )电影《少(shǎo )女36》又(yòu )再()度受到大(dà )众瞩目()，它不仅被(bèi )《纽约时报(bào )》誉为“法国的《洛(luò )丽塔》”，洛杉矶时报更形(xíng )()容()它是“少数对性有()如此()吸(xī )引(yǐn )人地(dì )诚实()探讨()的电影(yǐng )，笔触(chù )如(rú )此新()鲜又()尖锐。”然()而她(tā )的作品并()非企图藉对性器官和性(xìng )()行为直接地描(miáo )绘来挑()起(qǐ )观者(zhě )的性欲(yù )，而是对人们的性态度作心理分析上和()形()而上的(de )申(shēn )()论。因此()她也()正(zhèng )大光明地被视为(wéi )和萨德()、西蒙()娜·波芙娃、波琳·雷(léi )雅吉（《O娘的故事》）、乔治·巴塔(tǎ )耶、福柯等法(fǎ )国文化界“败德”传统并列()同()侪，并与日本导演大()岛()渚(zhǔ )的(de )《感官世界》和贝托(tuō )鲁奇的《巴黎最后探(tàn )戈()》遥相()呼应。不仅()如()此，她()的才(cái )华并非只有在非()主()流的(de )情色前()卫电影领()域()受到瞩(zhǔ )目(mù )。她曾和意大利国宝级导()演费里尼共同(tóng )编()写()他(tā )的电影《船续前行》的剧本；而她的小说《警察》也曾被()戛纳金棕榈奖导演莫里(lǐ )斯()·皮(pí )亚拉（拍摄过《在(zài )撒()旦的阳光(guāng )()下()》）拍()为同(tóng )名电影，并(bìng )由法国数一数二的()大明星如热(rè )拉尔·德帕迪厄(è )、()苏菲()·玛索、()桑德琳·波娜尔等人主演。可见()她在艺术界、文()化界、文学界(jiè )、以及电影(yǐng )()界蕴(yùn )藏(cáng )的深厚影响力。那么，凯()特琳·布()蕾亚又如(rú )何替(tì )她电影(yǐng )无(wú )可避()免的(de )争(zhēng )议性()辩解？“我们活在一个强迫接()受道德的()病态社会，我(wǒ )企图(tú )()操纵影像(xiàng )去(qù )()刺激观众(zhòng )，让他们(men )()思考自己为()什么()会有这些（坐立()难安(ān )的）社()会的(de )制式反(fǎn )()应，然后(hòu )()明()白这()些恐惧和反(fǎn )感没()什么大不()了()。我(wǒ )()这样说是(shì )因()为(wéi )我是第一个被这(zhè )些()主题和影像扰乱的()人。我是个清教徒形的人，但你(nǐ )必须长大，并克(kè )服这(zhè )些不合逻(luó )辑(jí )的反应。”“我们必()须改变美学的符码，我()们可以让排泄物和分泌物变的可人(rén )而美好(hǎo )。道德的反感来自()美学的秩序，我们必()须()挑(tiāo )战（性）器官让我()们害(hài )怕的事(shì )实。而女(nǚ )性的阴(yīn )部正()如同宇宙中(zhōng )的黑洞(dòng )。”她()的最新电()影《罗(luó )曼史()》推()出()后，已经(jīng )受到影评人(rén )和观众()的肯定(dìng )()，使布蕾(lěi )()亚相信()观众已能接受(shòu )她的处女作：“（我的()）电影还是一(yī )样，只()是观众进()步()了(le )。现在我们要看()看观众会认()为(wéi )它是***片，还是超(chāo )越影像、进入影()像()所()激起()的情感和反省。”
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